“市场很残酷，同样市场也很无情。”我对林木说，“你的作品太深懊了，一般的读者读不懂，在创作过程中你忽略了市场需求。
其实文学创作要有产业意识，这对文学创作者们来说未必是坏事借助市场，文学作品可以得到更为通畅便捷的传播，拥有更大范围的受众群体，也获得了更为丰厚的物质回报。欧美近现代众多知名作家的经历无不证明，市场化对文学并不完全是一剂毒药。而你恰恰缺少这种市场意识。”
这段话是我从网上看到的，也是我很早就想告诉林木的。但是我知道，林木未必能够接受，这也是我一直以来不愿意同林木谈论文学的原因，我理解的文学和他所想象的文学是两回事。
文学离开了市场，离开了读者，存在的意义和价值还有吗？
“文学就是文学，与市场经济无关。”林木不耐烦地冲我吼叫。
“可是没有市场的文学，生命力在哪？象你的这本书，读者会掏钱买吗？”
“我为什么要在乎读者的心态？”林木很激动。
“那你写小说为了什么？”我反问了一句。
“你懂什么是小说。”林木的态度越来越生硬。
“我的确不懂什么是小说，可是作为读者，我够资格吗？
你的小说的确写得很好，但是叫好不叫座，你忽略了读者的阅读心理，你把人物的塑造，故事的结构过于淡化，你过多地强调了语言和叙事角度，从而淡化了整个小说的冲击力。准确地说，读者从你的小说中找不到具体的人物情节，需要花大量的时间去品，你的小说不是用来读，而是用来品。没有一定的文学修养，读不懂，再说读你的小说很累，你知道吗？你是个学者，而读者不是学者，你明白这一点吗？
你必须放下架子，平实地了解读者，用朴素的心态来面对你的写作，这样才能让你的思想，理论，以及小说被大众接受。你的确很有才华，可是你太高高在上了，这不是作家应该具有的东西。”我一口气说完这些的时候，已经做好了挨骂的准备。
有一次，他的小说在一家很有影响的刊物发表出来了，这刊物还有七十年代，八十年代的青年文学作品，我指着七十年代和八十年代的文学作品问他：“你看过这些作品吗？”
“没有。”他一脸高傲地说，“我凭什么看他们的作品，我能从这群人身上学到什么？......
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